广告片（piàn）文学（xué）剧本（běn）的情节构成要素（sù），都取（qǔ）决于（yú）各个构成要（yào）素的生成和恰当组合（hé）。广（guǎng）告片（piàn）文学（xué）剧本（běn）情（qíng）节构（gòu）成要素有：

一、戏（xì）剧性

所谓戏剧性（xìng）是就情（qíng）节的整体特征而言的，不管是（shì）去掉那（nà）些平淡无奇的片段还是把人物拉出生活的长（zhǎng）轨（guǐ），它所指的都是情节的（de）整体构思。

戏剧（jù）性的产生需要（yào）一个初（chū）始的原因来作为情节推（tuī）进的动力。戏剧性都（dōu）来自人（rén）物（wù）与（yǔ）所处的环境之间某种不（bú）和谐、不（bú）一（yī）致、不稳定。

意大（dà）利（lì）广告片《偷自行车的人》整（zhěng）个情节（jiē）就（jiù）是（shì）由男主人公一（yī）辆自（zì）行车被偷（tōu）而危及（jí）生存才跃出生活的常轨的。

情节较胜于一般的生（shēng）活事件之处就在于它（tā）通常是选择那些富于戏剧性的部分，利用环（huán）环相扣（kòu）的因果（guǒ）推进把人物拉出生活的常规，然（rán）后以不可抗拒的（de）逻辑去（qù）征（zhēng）服观众。

二、悬（xuán）念

如果说戏剧性（xìng）应该（gāi）视（shì）之（zhī）为情节（jiē）的整体特征的（de）话，那么，悬念其实是对这种戏剧性加以编排的技巧。

希区柯克认为（wéi）：“观众的介入乃是制（zhì）造（zào）悬（xuán）念的（de）基础。”秘密是创造悬念的一个有利条件，但没有秘密却不意味着没有悬念。

像（xiàng）1992年获奥（ào）斯卡金像奖的《沉默的羔羊》，凶手在影片开始不久就（jiù）露面（miàn）了。影片有意地暴（bào）露这个秘密给观众（zhòng），另一方面却又为案件（jiàn）的侦破设置种种障（zhàng）碍：

其一（yī），负（fù）责侦破案（àn）件的（de）是一个刚（gāng）刚接受训练的联邦调查局的女警官，她既无经验又是个女性；

其二，案件的侦（zhēn）破（pò）又寄托在一个在押的心理（lǐ）分析专家身上（shàng），他聪明（míng）、狡诈、凶残又不愿（yuàn）提供情况。

这样一来（lái），影（yǐng）片就在两个基本的方（fāng）面形成了审美的张（zhāng）力；一方面是（shì）凶犯继续残忍地犯（fàn）罪，继续（xù）逍遥法外，另一方面是女警官需要在押的心理分析（xī）专家提（tí）供线索却又困（kùn）难重重。

三、条件

准确把握（wò）和深入考察情节的逻辑性（xìng），从（cóng）几个（gè）基本环节的因（yīn）果互换和推进入手，是构思情（qíng）节（jiē）常见（jiàn）的（de）和有效的方式。因果关系中，通过必要的条件才能（néng）使主人公（gōng）完成必要的（de）欲（yù）望。

四、线索

把握情节线（xiàn）索对于（yú）分析情节（jiē）同样具（jù）有很重要的意义（yì）。它有利于对情节进行宏观的、整（zhěng）体的（de）考（kǎo）察（chá），有利于对构（gòu）思的自觉控制。

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